Joshert Parra

En el año 2007 termina de tramitarse la ley del teatro, una base jurídica cuyo objeto es "la actividad teatral y escénica, por su contribución al afianzamiento de la cultura nacional, será objeto de la promoción y apoyo del Estado colombiano." (Art 1º, Objeto de la Ley). Una ley que llevaba varias años en tramite. La ley del teatro genera un apoyo a los integrantes de esta actividad mediante incentivos, becas y financiación. Crea el festival Nacional de Teatro y le da un día de celebración, 27 de mazo (fecha establecida intencionalmente). Promueve su enseñanza en los colegios,y le da un reconocimiento a la labor teatral.

En efecto, la influencia de estos países sobre personas, grupos e instituciones fue evidente. Las escuelas de formación tanto en Bogotá como en Cali, constataron que el avance de la enseñanza y la práctica teatral independiente en Chile y Argentina podía ser tenida en cuenta para un mejor desarrollo de nuestra propia experiencia.

En 1951, durante el gobierno de Laureano Gomez, se funda el Teatro Colon. Entre los distintos profesores extranjeros que habían en aquel momento el argentino Eduardo Cuitiño, se destaca por sus habilidades como director y su gran colaboración con la Escuela.

Don Juan Peñalosa, uno de los primeros gestores de la Escuela nacional de Arte Dramático, anexa al Teatro Colon de Bogotá, de quien sería director, se inspiró en la evolución que tenía, por aquel entonces, el teatro Chileno. La idea le vino estando en aquel país, entre los años 1942 y 1945, al conocer el teatro experimental creado por Pedro de la Barra, una de las más recias personalidades de teatro en América latina en el Siglo XX.

El Teatro Argentino llega a Colombia con el maestro Buenaventura, que luego de un viaje por Sudamérica, conoció de cerca el teatro de Brasil y Argentina. Más tarde, buenaventura invitaría a varios actores y directores Argentinos, entre los que se destaca Fanny Mikey, quien desde entonces se vincularía al teatro Colombiano como Actriz y dinámica organizadora, Pedro I. Martínez, actor y director. Con Buenaventura, también trabajarían algunos Chilenos vinculados al movimiento teatral Colombiano. Estos lograrían fusionar el teatro de estas latitudes con la experiencia colombiana en el recién creado TEC, en Cali. Más tarde, la experiencia del TEC se expandiría por el resto del país, dándole una identidad propia a la actividad teatral Colombiana.

Podemos decir que el teatro como tal llega a Colombia con el dramaturgo Luis Enrique Osorio y la transformación que sufrió el teatro en Colombia tras “El Bogotazo”. (EL teatro como tal ya existía en Colombia pero fue una etapa que era mas un juego de aficionados, del sainete costumbrista y del teatro literario, sin un claro concepto de la acción dramática, escrito por poetas, novelistas y en general, escritores sin experiencia en la praxis escénica). Con Luis Enrrique Osorio yAntonio Alvarez Lleras, con la influencia de autores como Benavente y Casona, logran inmiscuir a Colombia en el mundo del tetro actuando como actores y directores.

Influenciado por la irrupción de la modernidad que hizo que las obras poéticas, llenas de símbolos y figuras oníricas dieran paso a obras con una mirada crítica del presente y surgió un movimiento más amplio y ambicioso que abarca los más diversos aspectos de la producción del espectáculo teatral. Aparecen dramaturgos como Jairo Aníbal Niño.

Más tarde aparecen, con influencia de Chile y Argentina, una nueva corriente a principios de los sesentas, y Cali adquiere una enorme fuerza en el teatro nacional con los teatros independientes y la creación colectiva a través de la historia de los procesos de grupos de teatro como el Teatro Experimental de Cali y el Teatro La Candelaria.